时空、人物和工作是新闻不可或缺的要素，而场景往往将各个要素彼此联系起来，并使它们变得详细可感。特定时空中的人物阅历和工作进程，能够终究靠场景“横向”展现。场景是布景、语境、舞台和现场，为新闻故事和情节的翻开供给根底或衬托。人与人在不同场景中的往来、活动，构成了一个个具象化画面。简练、精彩的场景再现，能够活泼布景、烘托气氛，使新闻叙事增强现场感，然后写出真实可信的人物行为和工作特征。
场景描绘要坚持意图性和功用性准则，记者在叙说进程中刺进场景展现，要体现清晰的意图和功用。这种作用，大多数体现在告知叙事布景、烘托现场气氛、推动叙事进程、提醒人物特色等方面。
新闻实际不是孤立存在的，它有自身的开展进程、依托环境和改变动因，这便是特定的布景。虽然布景是新闻中的非必须部分，并非每篇稿件中都要写入，但记者恰当地运用布景材料，能进步新闻价值。
事物的发生和演化进程，总是在必定的前史条件中进行。获第二十九届我国新闻奖三等奖的查询性报导《“韶光切片”见证一个家庭40年剧变》（定西日报2018年12月30日），以一组令人震慑的老相片，唤醒人们对贫穷的回忆：
相片记载了上世纪70年代定西乡村食不果腹、捉襟见肘的悲苦日子。其间有一张相片目不忍视，在冰天雪地的荒野，姐妹三人光着脚丫站在寒风中瑟瑟发抖，年纪最大的一个穿戴一件显着不合身的褴褛棉袄，年纪稍小一点的穿戴满是补丁的单薄衣裳，年纪最小的一个连一条遮羞蔽体的裤子都没有，细瘦的双腿牵强支撑起瘦弱的身体。
老相片中记载的极度贫穷的日子场景，早已成为曩昔。正是根据这样的前史回忆，人们才干逼真地认识到改革开放以来定西人民日子发生的巨大改变。布景性的场景描绘，有助于增进新闻信息含量，显示新闻中心实际的含义。
场景描绘能够营建某种情境，构成扣人心弦的情感基调和气氛。记者对现场现象作杰出的烘托、烘托，能够调集、激起受众的情绪反应。获第二十九届我国新闻奖一等奖的通讯《“陆战大军”：钢多气盈骨更硬》（报，2018年2月2日），开篇文字便有烘托气氛的作用：
燕山脚下，易水之畔。此刻，气温降至-15℃，中部战区陆军某师户外练习场狂飙复兴，“平江起义团”官兵正在进行战术协同练习。记者目之所及，战车滚滚、铁甲轰鸣，官兵跃动的身影时隐时现。数九寒冬，这儿处处涌动着练兵热潮。
经过场景描绘烘托现场气氛，能够展现火热与镇定、严重与弛缓、欢喜与哀愁、惊慌与淡定、满意与绝望、酷爱与憎恶等情感基调。
新闻叙事要干净利落，场景展现不能磨蹭冗长。在通讯、深度报导等体裁中，场景描绘具有一同的叙事功用，跳动性的场景再现，能够推动叙事进程。
2020年4月4日，庚子年清明节。我国，以国家的名义、最高的标准殷切吊唁新冠肺炎疫情献身勇士和去世同胞。新华社当天播发的特写《举国同悲 万众同心——全国各地吊唁新冠肺炎疫情献身勇士和去世同胞侧记》，选取了不同地方向逝去生命致哀、向人世大爱称谢的庄严场景：
北京广场上，万里长空，国旗半垂，人民英雄纪念碑高耸耸峙。广场邻近各路口，停驶的机动车鸣笛致哀。正阳门东侧，一个背书包的姑娘停下电动车，站在车旁，双手放在身前，垂头默哀。
在湖北武汉，江水渐渐流动，长江大桥上车辆齐声鸣笛。在汉口江滩一元广场，树木葱郁，献身勇士和去世同胞家族、医护人员、社区工作者、志愿者等社会各界500人胸前佩带白花，参加吊唁活动，一切人一同肃立、默哀。
在兰州，黄河岸边的甘肃世界会展中心广场上，各界代表近300人参加团体吊唁活动。黄河上三艘船舶，与停在滨河路旁边的轿车一同鸣笛。
在南京，雨花台勇士纪念碑广场上，人们身着黑衣，手持黄色菊花，向疫情中献身勇士和去世同胞表达哀思。在通往纪念碑的台阶上，黄色和紫色的花朵拼出“思念”二字。
在成都，省人大会议中心院内，“四川省向新冠肺炎疫情献身勇士和去世同胞哀悼活动”的黑色展牌庄严庄严。
记者用平行并进的方法，将北京、武汉、兰州、南京、成都等不同地点在同一时刻的场景并置，以加速空间转化进程的方法扩大信息容量，表达一同的主题。类似于电影中的蒙太奇方法，记者对实际画面进行编排，将内容做切割、切换，以跳动性的场景镜头展现事物特征，完成快节奏的叙事跃动。
场景中的“事”和“境”一般离不开“人”，记者捉住纤细的场景，为人物活动及其特性展现供给舞台，提醒人物性格特征和精神风貌，使人物形象绘声绘色。
2020年3月30日，广州日报刊发的《南山战疫日志》首篇《夜驰武汉》，详细记载了钟南山院士紧迫赶赴武汉深度查询新冠肺炎疫情的行程。2020年1月18日，春运大潮中，钟南山用一张“无座”票挤上广州开往武汉的高铁。列车长帮钟南山和他的助理苏越明组织了两个座位。一坐下来，钟南山便翻开电脑，开端查阅和收拾材料。接着，《夜驰武汉》中将这样一个镜头定格：
钟教师总算停下来，闭上眼睛，将头靠在了椅背上。他满脸倦容，眉头紧闭，两鬓的青丝，在餐车灯火的照射下闪闪发光。
随行的苏越明偷下了这个画面，后来这张相片在全网刷屏。虽然相片的构图和取景都很一般，但这一场景却感动了很多网友。84岁高龄的白叟，逆行前往防疫一线，真实体现了“院士的专业、兵士的骁勇、国士的担任”。在一个重要的时刻节点，仓促赶车的钟南山完成了一趟重要的行程，随后宣布“必定存在人传人”的警报，全民抗击疫情的前奏由此摆开。
世界上每天发生的新闻工作不可胜数，每一件工作的新闻价值不同，记者没必要也不可能事无巨细、不加挑选地悉数予以报导，因此概述、解说等方法是新闻叙事尤其是音讯写作的首要方法。可是，单纯的概述简单过滤掉生动、直观的现场现象。实际上，客观性场景展现有助于增强新闻叙事即时性的具象化作用，提高文本的感染力，深化新闻主题。归纳叙说和场景描绘相结合，使叙说线.简笔勾勒特征
再现场景，要杰出现场最有特征的东西，绝不能“胡子眉毛一把抓”、不分主次，避免枝蔓丛生、乱七八糟。依照“弃大写小”“弃多写少”的准则，新闻中的场景用简笔勾勒，去掉浓墨重彩的点缀，这样才干够适可而止。如获第二十九届我国新闻奖三等奖的特写《十块奶豆腐换来一片青山绿水》（内蒙古日报2018年10月3日）开篇便是详细的场景描绘：
7月的乌珠穆沁草原，白云悠悠、溪流潺潺，白如棉絮的羊群，清闲寻食的牛群，纵横驰骋的马群和漫山遍野的蒙古包……构成了一幅美不胜收的古拙画卷。这是近年来，锡林郭勒盟东乌珠穆沁旗在推动生态文明建设中，本着守护好这片草原，保护好这片绿色，完成美丽与开展共赢、绿色与开展兴起，把祖国北部边远地方这道景色线打造得愈加亮丽的硕果，更是乌珠穆沁人生生世世“像保护眼睛相同保护生态环境”的成果。
记者需字斟句酌，奇妙组织资料，找准小而精的着眼点，挑选最能反映新闻人物和工作特征的横断面，以一斑窥全豹。场景不必寻求完好，文本中经常会出现角度转化、时空跨过、局面跳动等景象，一个镜头、一个片段也能体现新闻中的精彩之处。
场景是特定时空环境中人物活动、事物开展及其彼此关系所构成的视觉形象，它往往具象化为人、事、物、景组合而成的实际画面。多感官、立体的场景描绘能带来画面感。画面是特定时空环境中赋有特征的实际片段，但它不等同于详细案例，而是看得见、摸得着、活生生的详细形象和情状。
场景具象化，不只是停留在视觉层面，它还应该调集多种感官效应，包含向受众展现事物的外形、颜色、声响、气味、触觉和滋味。美国密苏里新闻学院的《新闻写作教程》指出：“人有五种感官——视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉，好著作至少要对其间一种或几种发生感染力。”多维的感官信息传达，能让受众发生亲临现场的心思效应。
获第二十九届我国新闻奖三等奖的音讯《（肩）曾为亚洲第一高坝 运转75载完成使命 （主）饱满水电站原大坝开端爆破撤除》（江城日报，2018年12月13日），其导语对爆破瞬间的描绘，直接作用于受众的视听感官：
“5、4、3、2、1，起爆！”跟着爆破指令宣布，一团烟尘伴跟着“轰”的一声从饱满水电站原大坝上升起，爆破引起的微澜在没有封冻的松花湖面上漫散开来。
一两个赋有特色的感官描绘，在新闻写作中具有某种调味功用。通篇平平淡淡的叙说，文本仿如“一潭死水”，只会让人觉得索然无味。
景色、自然环境都是隶属于场景的元素，人物活动则是其间的要害。动态性的场景，往往离不开人物的言行举止。场景是一个活动的“展现舞台”，新闻自身便是一直在改变的人物举动和工作进程，客观实际的律动能够在场景中进行展演。
新冠肺炎危重症患者程春生，曾是武汉同济医院光谷院区“最有名”的患者。参加救治程春生的医师，同济医院心内科副主任医师周宁在朋友圈称他是“上辈子拯救了银河系”的男人。程春生入院后，从重症转为危重症，再到脱离ECMO、脱离有创呼吸机拔除气管插管后转入一般病房，简直接受了院区一切医疗资源的服务。接收ICU病区的华山医疗队和同济护心、护肾、护理等小分队，前后投入了20多名医护“守”他。武汉晚报2020年5月5日刊载的以“重生”为主题的稿件《程春生：放下执念，不再逼女儿成婚》，是这样回放其时抢救的场景：
2月27日，周宁和华山医疗队一同，成功为程春生撤机。看到程春生渐渐张开的双眼，周宁兴奋地喊了三声“活过来了”。这个瞬间被发布到网络后，点击几千万，很多网友留言为他加油，“睁大眼睛，不要睡啊，你立刻就要赢了”“你张开的双眼，让我们正真看到了期望”“这是2020年最悦耳的双眼，最悦耳的声响”……这样的感人情境，乃至具有某种戏剧性，人物言语、动作栩栩如生。记者出现可见、可感、可触的视听形象，要注意多用动词将新闻写活。
再现场景的方法并非是单一的，有的情况下能够归纳运用叙说、描绘和抒发等方法，立体的描绘更能构成呼之欲出的表达作用。可是，新闻文本也要避免过多润饰，避免节外生枝、喧宾夺主，无节制地铺陈实则背离了新闻的实质要求。
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